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[[278181123]] 英国37亿售出曼谷大使馆地产:为维持政府收支平衡 拓展“京味儿话剧”的维度

2020-3-16

  中新网2月1日电据美国〖世界日报〗报道英国外交部1月31日宣布英国驻泰国曼谷大使馆地产已经以4.2亿英镑(约合37.47亿元人民币)的价格售出而这笔买卖是泰国历史上最大一笔土地买卖。

  英国外交大臣约翰逊表示出售使馆地产所得款项将用在英国驻全球各地多达40个使馆的修缮项目。

  不过使馆出售的消息激怒了旅居海外的英国民众但英国政府称这是试图维持收支平衡的举措。

  英国外交部常务次长麦唐诺说:“在严峻的财政环境下我们做出艰难的确定来确保英国能在为纳税人获得最大价值的同时保持全球影响力这是正确的。”

  这座售出的大使馆建于1922年是当年英国政府在曼谷郊区买下9英亩土地后兴建。

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  无论从剧本立意的开掘、形象的塑造、情节的设计还是从舞台表现、细节雕琢等方面看北京人艺的〖玩家〗(图为剧照)都堪称近年来原创话剧中一部值得注意的诚意之作。这种诚意既体现在“十年磨一剑”的创作过程与艺术态度上也体现在导演对于“京味儿话剧”执著不懈的创新发展上。

  〖玩家〗通过上世纪80年代、90年代、新世纪以来三个不同的时间段展现了古玩收藏界两代玩家们的命运变化。剧中人物都是街坊邻里伴随着改革开放大潮他们或多或少地卷进了与收藏有关的圈子中。而身在这个圈子里的人五方汇杂、尔虞我诈、机关算尽他们的游戏法则很简单唯有两个字——“真”与“假”;他们的游戏法则也很复杂勾心斗角是常态有些唯利是图常常令人迷失自我、不能自拔。玩家里也有在收藏中找到乐趣、参悟修行的但大多数人是带着“一夜暴富”的投机心态。于是乎有人走火入魔有人六亲不认甚至有人因为承受不了巨大刺激而变得疯癫。他们表面上看是在“玩”物却无一不被物所“玩”他们行为的偏执、极端犹如醒世恒言般叩问着每一个欲望的崇拜者。

  靳伯安是全剧的核心人物他是老一代玩家的代表在古玩鉴赏方面经验丰富在古玩买卖方面也不乏智谋但剧作着力表现的却是他身上体现出来的玩家的最高境界——“心性”。这种“心性”不仅体现在鉴赏技巧、鉴赏心态上还体现在他对世态人情的清晰判断与收藏真谛的领悟上。

  他教导徒弟齐放:不是所有古物都有价值真正的玩家不能只辨真假还要有艺术眼光;而收藏应“由我得知由我遣之拿得起放得下不要过度执迷其中”。他告诫急功近利的王小民玩古董是为了“陶冶性情要平心静气不能有贪心”。靳家的传家之宝——元青花瓶子失而复得他没有欢喜几十年来围绕这个瓶子所产生的争斗让他深深感叹“宝贝也是祸根”。剧终靳伯安砸掉了3个瓶子也砸掉了自我心中的魔障。他对元青花的情感不可谓不深然而在“器”与“道”的冲突面前他坚守住了古玩行业人的操守与良知这才是真正大玩家的境界。

  〖玩家〗从编剧刘一达写出第一稿到2016年首演整整“磨”了十年;推出后又不断锤炼、精益求精到今年8月开启的第四轮演出比首演时更加简洁精炼时长缩减了近一个小时。任鸣拿出“盘”古物的劲头誓要把这部剧“盘”出光泽“盘”成精品。

  这是任鸣执导的第十部京味儿话剧尽管他对提出“新京味儿话剧”的概念比较谨慎但是该剧却让我们看到他在拓展“京味儿”上的新尝试。毕竟时代语境发生了很大变化审美风尚、观众的接受期待也变得更加丰富多元。以〖茶馆〗为代表的 “京味儿”需要艺术上的“新生”任鸣在〖玩家〗中进行的正是带有“新生”意义的冒险。

  从舞台空间看过去我们一提到京味儿话剧首先想到的是那方正宽敞的四合院、灰色古旧的院墙、温馨融洽的邻里关系在一种近乎封闭的、写实化的舞台景观中凸显出浓郁的北京地域色彩。而〖玩家〗的舞台被“打开”了没有了院墙的阻隔、屋顶的限制以往熟知的地域文化景观被悬挂在舞台后方的微缩景片、雅致的家居装饰以及一段古老院墙、几幅颇有年代特色的标语所取代。这些从生活中提炼出来的符号遵循“景随人移”“以人代景”的原则充盈着写意般的自由飘逸。这是任鸣对“京味儿”进行全新的艺术提炼的结果它所体现出来的简洁与气质不仅契合剧中老一代玩家的审美趣味也非常符合北京传统中包容、雍与的文化特色。

  从叙事视角看同样是展现北京城与人的关系但〖玩家〗切入到了更加复杂的视域中加以观照。剧中不仅有代表各阶层地位与文化身份的老北京人还加入了以河南小木匠魏有亮为代表的新北京人以及以收藏商林少雄等为代表的他者形象。任鸣将北京传统文化、老北京人的性格气质融入到全球化的时代发展格局中通过不同价值观念之间的磨合、冲突展现当下北京多元文化交织的特色。

  从审美诉求看〖玩家〗以“元青花”作为贯穿始终的主要物件但它的创作重点没有停留在揭露收藏行业的秘密、猎奇玩家的传奇人生上也没有停留在年代感的营造与老物件的符号展示上而是把人的生活、情感记忆融入到对人性、人情的真诚书写中突出了人与人之间浓郁而绵长的人情味召唤了现代社会中正在逝去的情感“乡愁”。

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